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              1. 建筑创作方法论
                时间:2016/11/22 14:19:17 来源:集团公司

                建筑创作方法论

                 

                城市、建筑轴线关系下的建筑设计

                 

                关于建筑创作方法论课里所讲述的轴线设计,在深入理解前也曾在做文化馆设计时有仔细留意过,加上课上的补充讲解,对轴线的关系有了更加清晰的了解。

                 轴线通常是指在建筑空间结构内作用的线形空间要素。一般来说,轴线是通过建筑外部开放空间体系及其与建筑的关系表现出来的,并且是我们认知空间形态关系的一种基本途径。如建筑与城市之间的关系,与周边主要道路之间的联系,线性形态的开放空间状况,这样轴线才会体现它本身的最大价值。

                 真正开始关注轴线是在几个月前的寒假,在深圳待了九天对这个城市的印象起初为长条形多绿化,后来在网上查阅平面图时候却发现,整个市区的轴线规划十分合理。它是一个沿海带状组团式城市,贯穿城市的东西向主要干道深南大道为城市景观主轴线,同时也是城市发展轴线,因为这是由贯穿城市的东西向主要干道和地铁线路构成的交通走廊。与城市景观主轴线垂直相交的是一系列南北向轴线和组团隔离绿带,其中最为突出的是中心区纪念轴线。中心区中轴线长达2千米左右,由北端的莲花山向南穿越市民中心,与深南大道(城市东西主轴)相交于水晶岛,向南直达深圳河。轴线北段是行政、文化中心和市民广场,南部主体是绿化公园,两侧为商业建筑,再外侧是居住带,其中绿化公园地下是结合地铁交通枢纽的地下综合商业区。   

                城市轴线关系的明显化,那么建筑轴线也随之呼之欲出。

                 当然,轴线也并非架空随意而设,它的存在有其人为原因, 如在城市规划设计时就对其未来进行预期的考虑。客观来说,建筑轴线与城市道路布局都具有一定的联系,都是处理和经营城市空间与建筑本体空间及其结构的一种手法。同时, 一座建筑也可以根据不同的主体和规模层次, 规划建设多条空间轴线。处理方法很多,如空间上的完全对称,在感觉上容易产生单轴向心理,在处理这种轴线时有两个基本特征,一、限定物的对称性越强,轴向强度就越强,二、限定物的自身对称性越强,轴向强度反而越弱。

                   建筑轴线往往还要与城市轴线相互联系,适度运用城市轴线的空间设计方法, 有助于在一定的规模层次上整合或建立城市的空间结构, 体现一个时期城市发展和建设的意图。纵观城市、建筑建设史, 城市轴线的规划设计和成长性往往与城市主要公共建筑的布局、特别是相对集中的建设安排有关, 因此, 在一定程度上, 城市轴线及其相关的建筑, 集中反映了当时城市文明发展和建筑艺术所能达到的最高水平。有时, 城市轴线还可成为决策者和设计师表达对政治抱负和理想的追求。(如右图的紫禁城)

                 城市轴线的魅力, 主要体现在其轴向空间系统与周边建筑规划建设在时空维度上的成长有序性、形态整体性和场所意义。如果城市轴线及相关建筑不能整体建设, 轴线规划建设就不能够、或者说就难以达到预期的效果,这无疑会对城市,对其下属的建筑造成莫大的影响。不顾城市建筑的客观需要和具体情况滥用轴线规划手法是很危险的,同样,将其对应于建筑轴线上,滥用建筑轴线也会造成功能紊乱,流线串杂

                这种单条轴线性完全对称的空间形式,在城市轴线设计里还存在,但在当今建筑轴线设计中已经很少见了,不能说没有,例如一些法院国家级司法类建筑等,还是有此类轴线性形式。但是随着时代的发展,建筑空间也在不断的变化,富有层次与趣味,建筑设计中的轴线在平面、空间上也不再像以前那样明确和严格区分、连续。它可以是时隐时现,可以是几条轴线互相叠加、互隐而现,也可以是轴线本身渐隐渐现,通过以上的手法造成建筑的“少核心,无秩序”的错觉,就轴线而言有些类似于电影手法中的蒙太奇。

                    于是过去被奉为至尊的“定海神针”传统得以打破与变化,现代主义则把明显的轴线摒弃,讲究不对称美,设计作品常常非对称但均衡,无轴线但有秩序。再后来赋予轴线更多的载体,于是有了解构主义,它将轴线加以重叠、扭曲、裂变,于是建筑轴线便在冲突和对立中构成了奇异的“解构空间”。需要轴线的约束但也需要轴线的变化,同时也算是进化。

                    在这里我认为轴线系统的进化大体可阐述为:整体关系上的松散,局部关系上的严密。即整体的无序和局部的有序并存,表面上看起来乱七八糟,找不到轴线,更没有均衡和对称的布置,但局部有自己的局部轴线系统,且带有建筑被肢解的原本特性,正是这种对立才构成了多层次的扩散的独特空间。

                    这种独特空间的轴线变化在建筑设计中,使建筑充满了生机,不至于使建筑的面貌都是呆板的,给人一种“稳中有异”的感觉,同时这种变化也并非完全可行,也有它变化的缺陷之处,例如局部会引起部分实用性功能差,比如平面上出现锐角版,功能使用上的问题,这正是我们在借鉴中需要考虑到的,总的说来我们有必要对此加以研究,并从中吸取有益的经验。

                    右图为本次舒城文化馆设计的总平,基地紧邻文化广场与居住区,是未来人们休闲娱乐的主要场所,它与文化广场以及东侧的飞霞公园轴线明确,相互贯穿呼应。在它周围既有新建筑的诞生也有老建筑群的延续,我们既不能在老建筑群中鹤立鸡群的创新,又不能让设计淹没在原有的旧建筑群中,因而如何在这两种“轴线下”完美的结合过渡成了我这次设计的重中之重。

                故我在本次方案设计本着对原有规划轴线尊重的基础上进行设计,基本元素采用了长方形,并在由面到体的基础上,上下进行了平移与穿插,东西向相互错开咬合。两条轴线的交点,在建筑物空间内为建筑的交通流线核心处,中庭与双分楼梯。竖向轴线上,一层为框架玻璃结构通透感,二层为白色外表皮现代金属感,三层外立面为青砖外表面当地历史气息。这样一个循序渐变的过程,在立体上带给人不同的感受与体验。中部天井采光窗,它不仅是对垂直面进了贯穿,同时也在建筑的东西轴线上进行了延生,保证整体轴线的完整性。

                当然,这次轴线设计也有很大的不足,太过水平竖直,这样在空间上太过于方正,一方面是在设计文化馆时对于轴线设计的理解不够,通过深入了解后才有了现在的理解。轴线的变化很重要,建筑需要个性,轴线也是,因此合理运用建筑轴线设计建筑,对建筑功能内容安排、空间层次塑造、环境秩序组织、城市文脉整合等都是有莫大的帮助。从周边场地环境出发,确定建筑与周边环境的关系,如交通,视线,总平面形态等。通过虚实轴线调整控制建筑的平面、立面造型,使其更加有空间秩序感以及趣味性,做到建筑设计与自然环境相得益彰,使建筑本身更具有鲜明的地域特色,这才是轴线设计最重要的部分。